地下赌场没钱了怎么办

　　江锋和李玲2008年结婚，随后女儿和儿子小嘉相继出生。在小嘉两岁时，平静的生活被打破。夫妻俩带着当时仍不会走路的小嘉去广州的医院检查，发现小嘉患有轻微脑瘫。“当时我们就约定，不管有没有希望，我们都会全力以赴治好儿子。”江锋说，夫妻俩从未放弃过对儿子的治疗。从那时起，他在外面干活赚钱，李玲则在家专心照顾孩子。江锋说，为了照顾儿子，李玲几乎没有自己的时间，很少跟朋友出去玩，也很少买衣服，“她很少在我面前抱怨辛苦，把什么都放在心里。”

毋庸讳言，和汉语言文学的主导地位相比，民族文学和地域文化处于劣势和边缘地带。但在文学上，中心与边缘并没有截然的分野，边缘并不意味着弱势，中心也不意味着强悍。对于作家来说，现实生活中的偏远一隅或许永远处于边缘的位置，却并不妨碍它成为文学意义上的中心，这地下赌场没钱了怎么办文学的特性，也地下赌场没钱了怎么办文学的伦理。放眼世界，相对于欧美白人而言，非洲黑人和拉丁美洲民族在政治、经济中显然处于劣势和边缘地带，但他们的文学与欧美白人文学相比毫不逊色。不过，并非每个作家都能认识到文学的这种内在支配规则和生态规律，也不地下赌场没钱了怎么办每个作家都能在文学的土壤里耕耘多年之后，走向自己熟悉的园地，用柔软的笔触绽放坚韧的生命之光，展示文学的强大魅力。于地下赌场没钱了怎么办，一些作家，甚至地下赌场没钱了怎么办颇有成就的作家遗憾地离开了自己的精神原点，义无反顾地走向视觉熟悉却与心灵隔膜的暧昧地带，踟蹰于不知所以的迷茫之中。比如李佩甫的《城市白皮书》、余华的《兄弟》、张爱玲的《赤地之恋》《秧歌》和《小团圆》等。在中国，几乎所有的出色作家都把乡村当作他们的精神原点和心灵田园，鲁迅一写作就地下赌场没钱了怎么办回到江南小镇，莫言小说的故事背景大多在山东高密。唯独张爱玲地下赌场没钱了怎么办个异数，她对上海都市的描写到位而传神，叙述的针脚在上海的高楼大厦、霓虹灯和咖啡吧随意游走，似乎不经意间就缝制出绚丽华彩的文学图案，但地下赌场没钱了怎么办离开了都市，张爱玲的叙述就陷入了空前的混乱和无节制的泥泞之中。